Wolfgang Amadeus Mozart
Konzert für Klavier und Orchester Nr. 15 B-Dur KV 450 (1784)
Anton Bruckner
Sinfonie Nr. 7 E-Dur WAB 107 (1881–83)
Pierre-Laurent Aimard, Klavier
Gürzenich Orchester
Michael Sanderling, Dirigent
Sie ist eine Reaktion auf traumatische Erfahrungen, eine Auseinandersetzung mit Verlust und Sterblichkeit – und dann trotz langer Passagen der Schwermut doch so milde, versöhnlich, manchmal geradezu getaucht in Himmelslicht: Anton Bruckners 7. Sinfonie war nicht nur der erste durchschlagende Erfolg des bis dahin oft glücklosen, inzwischen 57-Jährigen, sie ist auch heute noch die am häufigsten gespielte seiner neun Sinfonien. Dabei verarbeitet das Werk nicht nur die Schrecken des Wiener Ringtheater-Brands von 1881, der 386 Menschen das Leben kostete und dem der Komponist nur durch Zufall selbst entgangen war. Es ist auch eine Liebeserklärung an Richard Wagner, den Bruckner vergötterte und dessen Tod 1883 ihn zutiefst erschütterte. Die Siebte – ein Werk voller geheimnisvoller Chiffren, theologischer Symbole, tiefer Seelenbekenntnisse und in ihrer musikalischen Sprache geradezu bahnbrechend modern. Michael Sanderling begibt sich auf Spurensuche und taucht ein in einen Kosmos der Mysterien.
Er arbeite an einigen »Concerten, welche schwitzen machen«, ließ Wolfgang Amadeus Mozart 1784 von Wien aus seinen Vater in Salzburg wissen. Zu diesen Prüfsteinen der Tastenkunst gehört auch das Klavierkonzert KV 450, dessen hochvirtuosen Solopart der Komponist sich selbst in die Finger geschrieben hat. Mehr noch: Mit diesem Geniestreich schuf er ein wahrhaft bahnrechendes Werk, das die Form des klassischen Solokonzerts aufbricht, fantasievoll weiterentwickelt, komplett Neues (beispielsweise die solistische Behandlung der Holzbläser im Orchester) einführt und insofern den Boden für die weitere Entwicklung des Klavierkonzerts im 18. und 19. Jahrhundert bereitet. Pierre-Laurent Aimard ist der ideale Interpret dafür, eines der schönsten Mozart-Klavierkonzerte: Immer wieder hat er es weltweit gespielt, brilliert im Kopfsatz, lässt im Mittelsatz alle Erdenschwere hinter sich und schüttelt das glitzernde Finale locker aus dem Handgelenk. Mozart selbst hätte wohl zugeben müssen, dass hier jemand am Flügel sitzt, den so schnell nichts schwitzen macht.
